
东谈主过中年,喜爱喜气。每逢过年,总念念起家乡的年画。
《频年多余》贴在门厅,大门掀开,抬眼见喜。白胖胖的娃,赤条条穿红肚兜,骑着大鲤鱼,嫩藕般的手臂,举一枝红莲花。画面步地秀好意思,形象豁达,却有种脱俗之气。脱俗在于稚气。花卉树木,飞禽走兽,欲望繁茂时,都豁达泼一片生动烂漫。稚气所存,欲望所在。活在花卉间的东谈主亦有稚气,有稚气就有不悦,有灵气。稚气贫乏。其实所谓永世太平,亦是稚气闭幕。
石楠国画
家有老东谈主的,贴《福寿绵延》额头凸得像硕大桃子的白胡子老寿星,立于老松下,左手拄手杖,右手捧颗光芒红艳的桃,满面红光,眉飞色舞,乡东谈主称“福泽坨坨”,即肉体硬朗,吃穿用不愁,子孙满堂,兴旺贡献。福寿福寿,福在先,寿在后,东谈主们祈的是有福的龟龄——有质地的久生,有尊荣的慢走。
腊月二十四,过小年。灶房打扫干净,换上清新的灶王爷画像和“上天言功德,下界保安祥”的春联。身披黄袍的灶王爷,感情严肃地危坐着,看上去有点凶,但红通通的画像、春联与红彤彤的炉火相互烘托,隆冬里的灶房显得特殊顺心。母亲站在灶前,用竹扫子炒米,米香溢满房子。第一碗炒米端给灶王爷吃。隔着金黄香酥的炒米看以前,灶王爷竟极少也不凶了,倒更让东谈主抖擞。
比灶王爷更凶的神是钟馗。钟馗硬刺般的胡子乱糟糟,翻着冷眼,咧着大嘴,双手挥舞芒刃。腊月二十七是嫁娶的黄谈吉日,办亲事的东谈主家贴《钟馗嫁妹》。钟馗依然那般凶神恶煞,仅仅脚步高抬,身子将倒未倒,脸酡红;其妹坐在轿中,披着红盖头,看不出啥形势,但那红装下的壮硕身体,是乡东谈主可爱的;众小鬼穿红着绿,抬的抬,扛的扛,咧嘴龇牙,乐弗成支。一谈吹奏乐打,嘻嘻哈哈热干预闹。
彩绘的东谈主鬼神同庆,大红大绿衣带飘飞,锣饱读喧天。这是民间的欢快,俗世的抖擞。
大门上的门神画像,亦然凶煞形势。但不知为何,儿时的我竟极少不狭隘,常盯着它们看,越看越觉闲静旨。当前念念来,大致因这些画有“面容”,即面容活现。伟人待在东谈主间,既有神的力量,又有焰火气。面容能辟邪,焰火气亲切。这是让我致意的场地。
《喜鹊登梅》《松鹤延年》《花开荣华》等都是年画老题材,都灿艳张扬,寓意吉祥。
年画不怕步地。给你点步地瞧瞧。玫瑰红、桃红、杏黄、杨柳青,热烘烘地从画中溢出来,像年粑——外面染红点绿,里里包着豆沙。甜,从玫瑰红肉里热烘烘地出来,滚热的流汁溢出。有农闲之香。对,农闲之香。
年画惟有贴起来,才觉出它的克己。画上的东谈主、神和动物,热烘烘地冒出来,像是东谈主畜神,挤满庙会。
儿时,最可爱作念的事是帮大东谈主贴年画,门厅,厨房,过谈,贴获得处都是,弥散,喜庆,灿艳。俗?有点,但这是甜俗。甜俗的克己是让东谈主欣忭,眼睛,鼻子,皮肤,耳朵,全都欣忭。
我贴年画之际,有咬钩嗅觉,年画是中国东谈主的内心之画,亦然内心之花。
年前,去石楠先生家拜望,先生拿出新近画的国画,花影灿烂,鲜好意思灼灼,欲望勃发。视力被一幅画吸住:几颗石榴,弥散喜东谈主,最大的一颗,像憋不住满肚子的乐,张口大笑起来,画旁题款:“楠画石榴大如斗,得者用以酿好意思酒。一品可得千岁寿,常品红颜十八九。”
画与诗都好,陶怡然网炒股配资,有蒸腾的喜气。东谈主生多几分喜气,人命才有欲望,有欲望才有但愿。
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